今年的台北藝術節，平田織佐的新作《蛻變—人形機器人版》又將來台，實在一票難求，還是轉貼訊息。
機器人版《蛻變》 多了點溫暖
中國時報【汪宜儒╱台北報導】2015年8月1日
兩年前，日本編導平田織佐將他近年致力發展的「機器人劇場計畫」作品之《三姊妹—人形機器人版》帶來台灣，在劇場界掀起討論風潮，今年，帶著與法國坎城影后伊蓮．雅各（Irene Jacob）合作的《蛻變—人形機器人版》，平田再度訪台，以荒謬卻溫暖的手法，重新表現卡夫卡《蛻變》在當代的意義。
平田感動人心作品
平田的「機器人劇場計畫」自7年前與大阪大學的石黑浩實驗室合作至今，「一開始的目標，是想要把展示場裡的機器人變成劇場舞台上的藝術作品。那時我們都覺得，在展示場裡的機器人就只是科學家的競賽作品而已，他們也許能讓觀眾讚嘆，卻永遠不能感動人心。」
「如果我們想要實現對於未來科技的想像，讓人們不再把機器人視為格格不入的非人，也讓小孩與老人不再覺得機器人可怕，也許第一步就是要做出能夠『感動人心』的機器人。」
這次來台的《蛻變—人形機器人版》是計畫的第6號作品，也是受法國諾曼地秋季藝術節委託創作、法國第一部由機器人參與主演的製作。
與機器人演對手戲的雅各，在電影《紅色情深》、《雙面維若妮卡》中為觀眾注目，劇場出身的她，近年積極參與劇場活動，除了正規劇場的演出，音樂劇、音樂會也是她積累表演經驗所在。
雅各回歸劇場磨練演技
在雅各眼裡，經過平田詮釋後的《蛻變》已有另一層面貌，「劇本討論的並不是一個變成機器人的男人如何面對他的家庭，而是一個有著兒子變成機器人的家庭如何重建。」對比卡夫卡原著中「男主角睡一覺起來變成蟲」，傳遞出荒謬、疏離恐懼以及冷漠終至崩解、引向死亡的終局，平田讓「男主角睡一覺起來變成機器人」溫暖許多。
機器人的家庭如何重建
劇中，男主角的父母與妹妹都面臨各自的生存與社會問題，包括失業、罷工、戰爭、泡沫化的城市，但他們都試圖理解、接受家中這具難以定義的身體。透過一家人的對話，平田試圖帶著觀眾探問人類存在的本質，「究竟是什麼讓我們成為人類？能被他人認同為一個人類，所需要的條件是什麼？」在平田眼中，「我們人類，在明天或許也會成為蟲子般荒誕的存在。我們人類，是無法證明自己與機器人差別的荒誕的存在。」
《蛻變—人形機器人版》8月6日至9日在台北水源劇場演出。
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