推薦序
見樹再見林──一位指揮家的真摯叨絮
連士堯（《MUZIK古典樂刊》副總編輯）
算一算應該快20年前吧？高中管樂團到外校演出，在悶熱的體育館裡，擔任室內指揮的我，拿著指揮棒上台。在短短半小時的節目裡，即便是背對觀眾，但也感受得到滿場同學的專注力逐漸升高，到最後一首管樂團「標準芭樂曲」《Hopetown Holiday》一下，指揮手勢隨著漸強的尾段高潮而越來越激烈，舞台上的動作也成為了表演的一部分，在最後一小節畫了一個又大又圓的完結手勢，似乎也聽到了台下觀眾的驚呼聲──這應該是第一次感受到，指揮這件事，是多麼有成就感的時刻。
後來並未真的踏上音樂路，但由於從事音樂媒體工作，這10多年來看了不少演出，也與許多指揮有過深淺不同的接觸。有趣的是，比起其他器樂演奏家，指揮家的個體性，可說是大上許多，有一萬個指揮家，就有一萬種看待指揮工作的方式。在以前雜誌策劃過的「指揮」專題裡，前臺北市立交響樂團首席指揮吉博．瓦格（Gilbert Varga）就這樣回答過我：「我的回答只能說是我的觀點……我只能是我自己的最大值。」
因此，要談論「指揮」這一行，絕非容易的一件事。坦白說，在看《指揮家之心：為什麼音樂如此動人？指揮家帶你深入音樂表象之下的世界》這本書時，一開始著實困惑了一番，尤其第一章的標題是〈指揮動作〉（Conducting Movements），作者、同時也是英國著名指揮家馬克．維格斯沃（Mark Wigglesworth）卻完全沒有系統性地探討「動作」是怎麼一回事，而是東講一下肢體控制、西講一下保持自信，然後又是關於指揮台的討論……這與「動作」的關係到底在哪？
然而越往下看，維格斯沃的敘事方式，就越來越清楚了──他從未試圖把指揮這件事「系統化」，一切都是我這個讀者過於多心。1964年出生的維格斯沃，踏上指揮職涯已超過30載，他對於指揮工作的理解，就如同前面說的一樣：人人都有一套自己看法。與其說這本書是要「介紹」指揮是什麼，倒不如說是維格斯沃在經歷數十年的指揮經歷後，對於「指揮」這行的各種面向，道出他自己的見解。有時一些論點顯得過於「安全牌」，似乎只要不過或不及，維持在中庸之道，就是最佳解，但也看得出指揮這一行的難處：極端絕對不是最好的選項，但市場又沒有一個「標準化」的評斷標準，反而是希望你展現出個人特色。
對於愛樂者來說，絕對能感受指揮在演出時帶來的巨大差異，此點在現場音樂會尤其明顯。如果是沒有樂團演奏經驗的聽眾，應該很難知道指揮究竟是如何和樂團建立聯繫，或許甚至認為指揮工作最重要的就是「打拍子」──但這其實是最不重要的一個部分。透過維格斯沃近似叨絮但又真摯的個人觀點，讀者便能從這些細微的環節中，形成對於「指揮」工作的輪廓。
在這逐漸成形的形象裡，當中有些部分或許會讓愛樂者驚訝，譬如維格斯沃提到「太去著墨於作曲家的生平與作品之間的關聯是很危險的。」然而這往往卻是聽眾或是「演前導聆」最愛強調的一部分，沒想到在指揮的眼裡，並不一定會關心──以個人的經驗來說，用這些樂曲知識訪問指揮家，很多時候反而是變成我在對指揮家「說故事」；對指揮而言，「樂譜」才是最重要的，遠勝於作曲家的創作背景。又或像是一般人都會認為，「錄音」對於古典樂的推廣是有利的，但它也造成了指揮家的難處：「有些聽眾會期待，他們在音樂廳裡聽到的現場演出會跟他們在家裡聽到的錄音一樣。你習慣某首作品以某個方式來演奏，往往你只能用這種方式來享受它。」維格斯沃的觀察，也是指揮面對當代聽眾時的大哉問。有時，維格斯沃的討論，超出了指揮的範疇，我特別喜愛他討論「音樂會存在意義」的文字：現代人常常邊戴著耳機邊做其他事，甚至是回應他人的談話，代表大家都養成了「充耳不聞的能力」：「在一個喧鬧混亂的世界中，音樂廳提供了安靜穩定之感。大家的生活多半充滿了突發的活動、無足輕重的資訊。我們很少坐下來，什麼都不做，只是去傾聽、感受、思考。讓自己有機會放下日常的現實，強迫外面的世界停下來幾小時，然後覺得自己又是一尾活龍。」在2020年初全球疫情緊張時刻，聽了各色各樣無懈可擊網路音樂會的我，似乎覺得缺少的東西，正被維格斯沃精準道中。
說到底，指揮究竟是什麼呢？維格斯沃在最後一章〈指揮你自己〉中，說道自己曾經問過樂團成員關於指揮的期待，整理出來的回答令人瞠目結舌，在此先不透露。看著那串根本是針對「聖人」的繁瑣要求，維格斯沃只自嘲道：「我很高興，我從沒打到譜架。」指揮，正是一個如此細節繁雜的工作，透過維格斯沃眾多細微觀點的集合，讀者終將「見樹再見林」，窺視「指揮」一職無比迷人之處。
指揮家之心：為什麼音樂如此動人？指揮家帶你深入音樂表象之下的世界
The Silent Musician: Why Conducting Matters
馬克．維格斯沃（Mark Wigglesworth）著
吳家恆 譯
2020年6月4日出版
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