王定國是優秀的小說家，而且由於他的商場經驗（建築業），使得他筆下的男性角色特別有血有肉。
評審周芬伶說得好：「小說最難的不是寫實或寫虛，而是虛實相生，還要不失詩意。」這一點對於王定國來說是強項。
推薦有興趣的讀者，可以讀一讀《那麼熱，那麼冷》。
2015-07-01 09:21:47 聯合報
第二屆聯合報文學大獎
得主／王定國
近三年內作品：《誰在暗中眨眼睛》
評審推薦代表作：《那麼熱，那麼冷》
獎金：新台幣101萬元暨獎座壹座
評審團：王德威、李奭學、周芬伶、施淑、陳芳明、張小虹、楊澤（按姓氏筆畫序）
主辦單位：聯合報、聯合報系文化基金會
頌詞
文／周芬伶
王定國寫作四十年，中間停筆二十五年，作品量並不多，然人道主義關懷與細緻筆法令人印象深刻，是位難以定位的小說家。他的小說不追隨時代，在七○年代鄉土小說盛行之時，他寫都會，寫極短篇寫俗豔的世情；在新世紀初世代輪替文學洗牌的年代，他卻寫起懷舊的田園詩，可說是另類宅男，守住家園寫起妻子、孩子、母親、父親……，重心只在家庭與家人的關係盤桓。倫理失序與失敗者是他關注的重要主題，跟經濟泡沫化之後的是枝裕和、河瀨直美類似，常在紀實與一個房子與小空間中迴轉，淡到飄出禪味。他只抓住平凡人物的平凡掙扎，在小格局中用心刻畫，色彩、畫面、動作無一不講究，讓我們看到老派小說家的精細工序。
他不只是在寫小說，而是雕刻小說。讓我們看到他的小說建築，隨著歲月，顯現沉穩而雍容的樣貌。
小說最難的不是寫實或寫虛，而是虛實相生，還要不失詩意。過度寫實喪失詩意；過度寫虛，喪失情節與誠意。不論寫實或寫虛都不能失去詩意，然而過度追求詩意，小說必然要背你而去。也許小說之美真的背離我們太久，還謹守著這分寸的有好幾位，但在這個時間點，寫實與詩意的結合是很重要的，我們失去說故事的能力已經很久了。卡夫卡寫虛影實，普魯斯特寫虛含實，喬艾斯寫實也寫虛，但都不喪失情節與詩意。當情節不再是小說的靈魂，或者說，當小說有沒有靈魂也不再重要之時，小說變成他人之書或者他者之書，小說家的主體不再明確之時，要如何辨別好的小說或好的文學？
或者像赫拉巴爾那樣，具有鑽石孔眼，寫出喧囂中的孤獨；或者像孟若一樣，簡簡單單寫一則故事，展現人生之不簡單。當小說家由史詩天才變成文字的垃圾打包工，他們必須具有更精細的心靈，能穿越最常見之平凡物事。
精細縝密是王定國小說的特色，他的細筆常能穿越極平常的物事，讓日常性中的某一瞬，成為神祕而偉大的一刻。
在小說越寫越長之際，懂得割捨與節制越來越重要，王定國先以中篇與極短篇展現他的節制之美，年當小說家成熟之際，希望他的長篇能再造高峰，也希望這個獎是適時的肯定。
得獎感言／還在得獎的恍惚中
接到得獎訊息是在薄暮時分，從此四個小時內我無法進食，我緊挨著桌椅間的過道來回踱步，難以相信《聯合報》動用人力物力籌辦出來的文學大獎，不是頒給其他更優秀的作家，而是不像商人也不像作家的我。
我自認平常已經夠謙卑了，沒想到這麼榮寵一頂桂冠戴下來，還是馬上打回了原形。我發覺自己一直在高亢的情緒中靜不下來，卻因為還是覺得非常意外，只好儘量忍耐著，不敢發出任何聲音，也不敢分享給任何人。
我只通知了一個傢伙，也就是三十年前那個忽然停筆的我。那時他剛剛學到了世故，想多賺些錢來照亮窮困的現實，不料一踏進商場就忘了回來，明知道自己不擅於商場的運轉與酬酢，卻因為更怕回來寫作後上不了檯面，只好繼續沉迷在那些虛幻的輸贏中賴著不走。
此刻我把他叫住了。
我甚至悄悄和他商量，領獎的時候，我們是要伸出商人的手去領那神聖的獎座呢，還是用一個純粹的文學家的雙手？我來回踱著步，腦海裡反覆出現的一直就是這樣的不安和羞愧。我不是個有學問的人，何德何能可以得到這個榮耀，兩年多前回來坐上書桌，其實只是抱著一種「誰都不要理我」的心情，怎麼知道這一刻還是被嚇壞了。
感謝主辦單位與評審團每位女士先生們，說不完的感謝讓我放在心裡吧，我正在面臨著精神上的無處可去，你們慷慨地把文學這條寂寞之路照亮了。
王定國簡介
1955年生，彰化鹿港人，定居台中。17歲開始散文寫作，18歲後短篇小說陸續獲得多個文學獎。之後轉戰商場，長期投身建築業，封筆長達25年，復出後陸續出版小說集《沙戲》、《那麼熱，那麼冷》。並以《那麼熱，那麼冷》連獲台北國際書展大獎、金鼎獎優良出版品推薦等多項文學大獎肯定。早期著作：散文集《隔水問相思》、《企業家，沒有家──一個台灣商人的愛與恨》、《憂國──台灣巨變一百天》，小說集《離鄉遺事》、《我是你的憂鬱》、《宣讀之日》，自選集《美麗蒼茫》等書。
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